Насловне приче: Блацк Саббатхов истоимени деби

Шта је ово што стоји преда мном?

Давне 1970. године, љубитељи музике су били прилично ограничени што се тиче визуелне пратње. Промотивни видео снимци су постојали, али су били заиста ретки. Једини пут када су га фанови ухватили било је када би га пуштала телевизијска емисија. На крају крајева, не говоримо само о пре-интернету, већ ио пре-кабловској телевизији.

Начин на који су фанови упарили визуелне слике са музиком још у каменом [д] веку био је тако што су бацили албум на грамофон, ставили пар слушалица величине ушију Микија Мауса, завалили се у фотељу за пасуљ и зурили у омот албума .

Фигура у црном која показује на мене...

Најбољи омоти албума донели су нешто у музику, а то је управо оно што је у рукаву Блацк Саббатх Његов истоимени деби јесте, објављен у петак, 13. фебруара 1970. Саббатх је био ђаволан да те уплаши. Наравно, то је била идеја рођена из истоименог филма Бориса Карлофа, али каква сјајна идеја.

Занимљиво је да, упркос свим својим хорор рок намерама, бенд није имао никакав допринос у омоту албума. Блацк Саббатх је првобитно објављен за Вертиго Рецордс, потпуно нову подружницу издавачке куће Пхиллипс/Пхонограм. У ствари, њихов је био тек шести албум објављен на издавачкој кући. Вертигоов списак је био разнолик - прог-рокери Цолиссеум, будућих 40 најбољих звезда Манфред Манн и Род Стеварт, Саббатх - али њихов визуелни стил је био доследан. То је зато што су Вертиго-ови рукави у тим раним данима били дело једног човека: Кита МацМиллана, званог Маркус Киф.

МацМиллан је био тек у својим раним двадесетим када је Вертиго отворио радњу 1969. Други Кеитх МцМиллан, скоро 15 година старији од њега, већ је био добро етаблирани фотограф у Уједињеном Краљевству, што вјероватно објашњава псеудоним. Није да би неко помешао њихов рад: Мекмилан је снимао балетске звезде и краљевске чланове; Кифов рад се граничио са психоделичним, захваљујући инфрацрвеном филму.

Лажни аспект Кеефових фотографија је свакако био привлачан, али прави гениј дизајнера је стварао слике које одражавају музику у себи. Мартин Попофф и Малцолм Доме цитирају Саббатх басисту Геезер Бутлер у њиховој књизи, Уметност метала :

Насловница албума је урадила бриљантан посао у представљању музике. Када сам га први пут видео, помислио сам: 'Шта је дођавола ово?' Али што сам га више видео, више сам се убеђивао да је визуелно исправан. Прогањајуће је, језиво и помало застрашујуће. То је оно што смо тражили на албуму. Мислим да не бисте могли да узмете албум и помислите да добијате колекцију божићних песама.

Поставка фотографије је воденица Мапледархам, која се налази у Оксфордширу, Енглеска. Млин је изграђен негде током 1400-их и остао је у употреби до недуго после Другог светског рата. Занимљиво је да млин ради до данас, иако се брашно које меље користи искључиво за посластице које се продају посетиоцима. Осим на Блацк Саббатх омот албума, млин је уживао у још једном тренутку славе поп културе: коришћен је као локација за филм из 1976. Орао је слетео.

Звезда насловнице је, међутим, она језива „фигура у црном“ која „стоји преда мном“. У Уметност ЛП-а , аутори Џони Морган и Бен Вордл напиши:

Сабласна фигура обучена у црне хаљине која стоји тамо је глумица коју је за снимање унајмио интерни дизајнер Вертиго Рецордс 'Кееф' Мацмиллан... Она можда не представља смрт, али мора да је урадила добар посао да узнемири оне који су фармацеутски погођени. Саббатх фанс. Погледајте пажљиво и -- наводно -- она ​​држи црну мачку.

Гласине су биле у изобиљу у данима пре интернета: била је права вештица, „она“ је заиста Ози у драгу, фотографија је снимљена на правом „црном сабату“, а можда и најбоља: на фотографисању није било жене -- сабласна фигура се појавила тек када је филм развијен. Колико год да су легенде забавне, то су све: приче. Она је заиста била ту, стварно плаћена за свој радни дан, и моћ добили су име Луиз.

Још једна омиљена прича била је да бенд није имао појма ко је привиђење, што је и истина, иако је Саббатх можда наишао на 'Луиз' годинама касније. Геезер Бутлер је рекао аутору Мартину Попоффу за своју књигу, Поцрни: „Имали смо свирку, верујем, у Линколнширу у Енглеској, и ова девојка нам је пришла, обучена баш као на насловној страни. И наводно је била та особа. Било да је то истина или не, не постоји начин да се то докаже.

Кееф се вратио за следећа два албума Саббатх, Параноидно и Господар стварности , али ни један рукав није тако добро ухватио музику Блацк Саббатх. У случају Параноидно , међутим, тешко да је то била грешка фотографа. Тај запис је требало да буде насловљен Вар Пигс , а уметник се послушно држао те теме. Плашећи се реакције из Вијетнамске ере, етикета бенда је променила наслов у последњем тренутку, тематски оставивши Кифову насловну фотографију без родитеља.

Радио је на дизајну омота албума до 1976. године, а затим је прешао на видео продукцију. Недавни профил у Сакупљач ретких плоча цитира интервју са уметником из 1979:

Почео сам у послу као фотограф и дизајнер рукава. Отприлике 1968. сам почео, фотографисао сам и дизајнирао омоте албума и то сам радио седам или осам година. Помало сам се заситио тога јер сам до тада урадио више од хиљаду и једноставно ми је то било мало досадно. И [ја] сам заиста мислио да је ствар која ће бити надолазећа филм и посебно видео трака за музички бизнис.

Његов тајминг није могао бити много бољи. У истом чланку се наводи да је Киф продуцирао видео снимке за „Блондие, Куеен, Абба, Пат Бенатар, Паул МцЦартнеи, Бланцманге, [анд] Тхе Вхо“. Он је тај рад искористио у дуготрајну британску серију музичких спотова под називом Тхе Цхарт Схов , што је заузврат довело до каријере која се наставља и данас као извршни продуцент телевизијских програма у Великој Британији под његовим именом: Кеитх МацМиллан.

Што се тиче Саббатх-а, и они су имали прилично у реду каријеру, и искрено, и даље ме дођавола плаше!

100 металних чињеница које можда не знате

Мислите да познајете Блацк Саббатх?